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冒着十七重冲击广告法的危险，只是为了向你推荐它▲△《幻术人间》
色彩三要素（Elements of color）：每一种色彩均可用色调（色相）、饱和度（纯度）和明度来描述，三个参数的差异形成不同的tints和shades：tints 指一种色彩与白色各种不同比例的混合，shades则指与黑色的各种混合。每种颜色对应一个CMYK值（也对应一个RGB值）C：Cyan（青色），M：Magenta（洋红色）；Y：Yellow（黄色）；K：Key Plate（定位套版色，即黑色）。各国经历漫长历史传承的传统色彩，无疑是某种意义上的文化缩影。百科诗派独立设计的“2018人工智能纸魔方”，使用的就是大和色谱，色谱中色彩命名大多来自《源氏物语》《枕草子》等古典名著，如“栌染”“山吹茶”“花浅葱”“铅丹”“黑鸢”“纁”……
“C 值从小到大：鲜柠檬、锇铂合金唱针、三色堇、孔雀石、琉璃草。／M——草叶、骆驼脊背、熟柿、山茶、紫水晶、品红。／Y——蓝靛、鲑鱼、孔雀尾羽、朱砂、棕榈树、血橙。／K——鲜血、卡其布、薄荷、蓝墨水、锡兵、极夜……”本诗开头，以CMYK值对万物进行升序排序，“四大辛烈之色吸尽了方圆百里的香气”——日月精华、天地髓质。造物大典落成，他只需“拿着小刷扫去细屑”。
另，耶利哥蔷薇（Rose of Jericho），一种沙漠植物，即“还阳花”。
一个酷爱山楂的后期调色人员
（C11,M54,Y89,K0）———熬制好的暮色刚从天边沸腾，
细小刻度边停靠的游标开始松动：
C值从小到大：鲜柠檬、锇铂合金唱针、三色堇、孔雀石、琉璃草。
M———草叶、骆驼脊背、熟柿、山茶、紫水晶、品红。
Y———蓝靛、鲑鱼、孔雀尾羽、朱砂、棕榈树、血橙。
K———鲜血、卡其布、薄荷、蓝墨水、锡兵、极夜……
（四大辛烈之色吸尽了方圆百里的香气，
他口中的山楂味如樟脑。）
相片上的风蚀沟槽和沙堡间，女子孑然远行的背影。
滴上红封蜡，粘上蝴蝶翅膀，
（他想把她的风衣改成红色，但那是主编严令杜绝的，
即使以迷恋或调和的名义。）
再盖印上追踪而至的暮色。
一切起源于耶利哥蔷薇色与咖喱黄，
终点却无从得知。
圣光沿途依次刻出山野鸟兽轮廓，
而他拿着小刷扫去细屑。
海蚀（Coastal Erosion）：海水对于海岸线陆地的侵蚀。岩壁受到海水作用，外侧的岩体被海浪切断，进而剥落而形成。海蚀侵袭的海岸通常会形成一种特有的海岸线地形。一般常见的如：海崖、波蚀棚、海蚀洞、海蚀门、海蚀柱，如遇地形抬升还会形成海阶等海岸地形。
此诗以镜像为叙事触发机关，他的“椰棕色的手”与面孔构成第一组黏着式对称。“成熟了好几季”的菠萝蜜、“海鸥一般涌流”的花朵是第二组，“柔金色海蚀拱桥”和“肋骨间的中空”是第三组。最终，镜中的“根系”延伸为“迷离的细网”，穿透实体与镜像之间的屏障，此“蚀”仿佛时间本身，本是噬心之虫。“海”只是时间在躯壳外的投射，它潋滟磅礴、威力无边，你被它吸引，也被它摧毁。
海蚀
光圈: F/11.0 焦距:24 毫米 感光度:100……
写坏的标签揉成团躺在纸篓底部。此时挂在展厅墙上的大照片，
火烈鸟渐趋明亮，仿佛清晨的雏形，
保持着与墙外同步的蜕变速度。
“要感谢我的大衣和摄影背心，
雾气、寒风、霜雪，在它们周围撞出涛声。
它们代替我的身体遭受磨损。”
但他的手是另一张面孔，椰棕色，密布不易察觉的裂纹。
低头，镜中的神情从不说谎———今天，弯曲的海岸线兜着潮汐，
撞击柔金色海蚀拱桥。
菠萝蜜在镜框里成熟好几季。而花朵像海鸥，
不断往外涌流。它们的根系在他的股四头肌里，
牵着迷离的细网。肋骨间开始出现中空，
白色大鸟猝不及防，将他作为一棵老树撞倒。
“他曾迷恋风霜的魔力不知止步，
直到自己也不被赦免。”
主体位于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图方式，能将视线强烈引向主体中心，并起到聚集的作用。
“并非中子星引力，但所有的天体都趋向你，／如薄暮帷帐下东来的朱鹮。 （镜头没有着意刻画水痕，／但它们本身即是一场风暴。 ）所有星球成串晾在阴凉处，／所有河流把你认作最初的航者。”
诗中“从无序到秩序，从秩序到一个芯点”，宇宙的“向心式构图”最终指向一个奇点。在“向心式构图”中，“你”已不是具体的人或物，而是一种庄严的引力，一种盛极而不语的威仪。
人，向心式构图
并非中子星引力，但所有的天体都趋向你，
如薄暮帷帐下东来的朱鹮。（镜头没有着意刻画水痕，
但它们本身即是一场风暴。）所有星球成串晾在阴凉处，
所有河流把你认作最初的航者。
云层里看不见的绳子：攒动着，使它们汇聚，
从无序到秩序，从秩序到一个芯点———
像驱赶跟随声波的鱼群：光芒和能量囤积在外围，而内部：
越接近绳子发端处便越是真空。
“凡密度饱和之场景，必死于天空、地平线，
或待罪的人类。”林木、蛛网、旋梯、经幡塔……
（你色彩如景泰蓝，圆润而寂静。光线正在雕琢万物之茧，
等待巨大幻影孵出。）
到来的终将被收容：万物模仿你的音容与节奏，
如同后裔重复你瞳仁的颜色。
伦勃朗是世界著名的荷兰画家。伦勃朗式用光是一种专门用于拍摄人像的特殊用光技术。拍摄时，被摄者脸部阴影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三。以这种用光方法拍摄的人像酷似伦勃朗的人物肖像绘画，因而得名。
蝴蝶光也称派拉蒙光，是美国好莱坞电影厂早期在影片或剧照中拍女性影星惯用的布光法。蝴蝶光的布光方法是主光源在镜头光轴上方，也就是在人物脸部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部 ,投射出一个鼻子下方的阴影，似蝴蝶的形状，让人物脸部带来一定的层次感。
表现人物特质的需求决定布光：“黑白的封面，／黑白的勒口，少数豹纹和蕾丝浮现。 他们在场中行走，／代他分配光源：那个穿风衣的女子需要刀斧光；／托着下巴的文艺男在平分光下气质凸显；环形光归于女记者。／这现场本是虚无。”
“刀斧光”、“平分光”、“环形光”是为角色量身定制的修容术。“刀斧光”是轮廓光和修饰光的一种，起到分离主体和背景的作用，与“风衣女子”冷艳人设匹配，而“环形光”（Loop lighting）——在被摄者面部的阴影部分产生环状阴影的肖像布光方式，则适用于公共拍摄。世界这个巨大的布光场，时尚与浮华之光掩盖着虚无的本质，正如vanity的两个义项形成的隐喻。
伦勃朗光。蝴蝶光。
“那积雪中独居的貂，身上还挂着黑夜的蛋清，
它的异香仍与暗处黏连，
似乎正从一只长腮的生物体内破壳而出。 ”——评《伦勃朗光作品No.1》
“造物主将生命灌注在纺锤形中，
通过一根细丝垂下来，深入她颅腔——那是个溶洞。
凡茧体必定生出飞蛾。那黑色蝴蝶悬在她鼻翼下，
仿佛它是灵物，她是形物；或它是活物，她是固物。
——评《蝴蝶光作品No.X》”
人潮涌过去取下并翻看宣传彩页。黑白的封面，
黑白的勒口，少数豹纹和蕾丝浮现。他们在场中行走，
代他分配光源：那个穿风衣的女子需要刀斧光；
托着下巴的文艺男在平分光下气质凸显；环形光归于女记者。
这现场本是虚无。
明天评论将登上头条：毁誉参半，褒贬不一。
摄影师斜躺在他的石灰墓穴里：那里有足够离奇的灯光，
和20g花草浴盐。
Cecilia Paredes的摄影作品中，人物主体的身体彩绘与背景花纹连成一体，只有跟着特意留白的头发等才能找到主体。“隐遁”指的正是这种幻术式的摄影技法。
“魔花螳螂戏法”“布艺台灯各毛孔均匀呼吸。 抽屉无法开启，／椅面，米黄的木质光泽被无条纹的细腻代替。”人物可以像善于拟态的魔花螳螂（Idolomantis Diabolica），隐藏在壁纸、桌布，甚至椅面上。“—上百磅的重量在三米见方内丢失。‘他一定在附近。 ’搬运工说，‘我能感到十步内有人的体温。 ’他站在门口往街上望去。”仿佛《Дневной дозор》中，Anton Gorodetsky手中的命运之笔（Chalk of Fate）将一切定格于瞬间，即将满速后退。对“剥离”相对，“隐遁”意味着与生态圈绕过漫长进化的重逢与大融合。这过程，是从容而伏笔丛生的，轻描淡写，无非早已成竹在胸。
轻型的隐遁
【魔花螳螂戏法】
他不见了！ 几分钟前，他还在那边伏案小憩，
表情突兀、轮廓清晰。现在无人能证明他的存在：
门廊———大厅———厨房———后院，像一簇花粉，
分散在书堆和壁橱的形状中。
没人注意到枝繁叶茂的蓝。肥硕的块根，
像一束向上走的海水一直接通天花板。
【摄影师热爱的数学：分解】
布艺台灯各毛孔均匀呼吸。抽屉无法开启，
椅面，米黄的木质光泽被无条纹的细腻代替。
———上百磅的重量在三米见方内丢失。 “他一定在附近。 ”搬运工说，
“我能感到十步内有人的体温。”
他站在门口往街上望去。
【难以剥离】
雪地，雷鸟突然飞起，升高到地平线的时候，
它的白才有了外轮廓。
在天空交错的晶蓝棱线间，它被光芒射杀。
多重曝光（multiple exposure）：摄影中一种采用两次或者更多次独立曝光，然后将它们重叠起来，组成单一照片的技术方法。
“人类的生发、繁盛和消弭，有几种基本形式？”
《多重曝光》将节律归纳为曲线：
“1：心电图式（富于节律之美）；地震波式（因突如其来的致密能量而倍显奇幻）；三次函数式（回归式抛物线）；正弦式（在峰谷区间内起伏归零）。”
多重曝光是一门时间的艺术，不同物候谱中的客体在极盛或奇迹时刻被各自捕捉到的华彩，被以某种秩序叠映在同一相框中，仿佛曾在某一时空不期而遇……当一种事物的周期被镜头捕捉，比如日食，它便成为一部写意的传记，口吻寡淡，后味悠久。
多重曝光
苏子日：“客亦知夫水与月乎？ 逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也……”
———《前赤壁赋》
问：人类的生发、繁盛和消弭，有几种基本形式？
答1：心电图式（富于节律之美）；地震波式（因突如其来的致密能量而倍显奇幻）；
三次函数式（回归式抛物线）；正弦式（在峰谷区间内起伏归零）。
答2：用一个词概括：曲线。你的侧面与一处海景的叠加、
一只红嘴鸥与摩天大厦的交汇，是无序的吗？
你说要捕捉它们的逻辑周期，
便需借助多重曝光。
我们去拍摄日食？
不说话的光芒将在底片上打孔：连续的一行，
弧形、完美对称，像摊开的扑克牌，
你的一生，再无隐秘可言。
Chris Hadfield，第一位实完成太空行走的加拿大宇航员，曾驾驶70种航天器械，是NASA国际空间站的第一位加拿大指挥官，New York Times畅销书作家。2012年起在推特上发布在国际空间站拍摄的照片，从环球视角全景展现地球，包括位于撒哈拉毛里塔尼亚境内的沙漠之眼、美国旧金山海滨区、智利阿里卡云层、华灯初上的尼罗河三角洲、加拿大纽芬兰等。（在百科诗派“2018人工智能纸魔方”中有提及）
“现在肚脐转向地球，放松，避免下沉。／辽远尽处便是家园。／檀香色微珠与细纹。 夜色中它们成片漂流，／从世界散场的大门下漫出。／30%金箔，17%积雪，8%铁屑……珍珠粉。／易碎的糖丝横陈水上，将在黎明散失焦糖味道。”
昼夜交替往往呈现延时摄影的效果：单声道色彩鱼骨式的抽离，切片的逐一撤卸，同一构架下成分迅速置换，流失与诞生同在，冲淡与点彩并行，“洋流和鱼群正无声交换：季风、矿物、色彩，若迷路，灯光是人类栖居处唯一的标识”，作为人类宇宙航灯的卫星，在光芒于暗夜与黎明边界臻于调和之际，关掉它的值夜之眼，终于沉沉睡去。
昼夜交替往往呈现延时摄影的效果：单声道色彩鱼骨式的抽离，切片的逐一撤卸，同一构架下成分迅速置换，流失与诞生同在，冲淡与点彩并行，“洋流和鱼群正无声交换：季风、矿物、色彩，若迷路，灯光是人类栖居处唯一的标识”，作为人类宇宙航灯的卫星，在光芒于暗夜与黎明边界臻于调和之际，关掉它的值夜之眼，终于沉沉睡去。
卫星的晚安一瞥
“海中蝴蝶是什么？ ”
“一种透明海蜗牛，酷似上帝视角中的俄罗斯裙边。”
——现在肚脐转向地球，放松，避免下沉。
辽远尽处便是家园。
檀香色微珠与细纹。夜色中它们成片漂流，
从世界散场的大门下漫出。
30%金箔，17%积雪，8%铁屑……珍珠粉。
易碎的糖丝横陈水上，将在黎明散失焦糖味道。
“夜景便是世界卸妆剥落的金粉。”
洋流和鱼群正无声交换：季风、矿物、色彩。
若迷路，灯光是人类栖居处唯一的标识。
现在，关掉计数器和额前的光，睡吧。
“焦外散景”，指在景深较浅的摄影成像中，落在景深以外的画面，点状光源逐渐松散、扩散，形成模糊的光斑效果。
《散景插花师》将“散景”象形为“一念间火树银花定型为吹塑泡沫充盈天地”。这“一念”发源之处正是全诗视觉双轨的起点，两行镶嵌行文中的“一”正是这“由简入繁、一及万象”理念的铺陈。“万物如浸泡于泉中闪亮树叶，聚焦一瓣萼或一条卷须。”插花师极富魔力的手将开始它们仪式般的劳作，他采用的正是“倾斜式构图”，整个夜晚成了他指挥棒下的狂欢：“背景华灯不过是一池柠檬片漂浮的虚妄。”等待在黎明被风吹散。
散景插花师
一念间火树银花定型为吹塑泡沫充盈天地，亮片粘着于风中，
在一束一刹贯穿的清晰光线间，万物如浸泡于泉中闪亮树叶，
聚焦一瓣萼或一条卷须。时光昏睡了多久？ 插花师仲裁花期，
“混沌一望无涯中以一朵折纸花的通透沿光芒裂隙行走”但，
空旷处你一人独立俯瞰向那一座空洞古镇，纷扬的骑士之心，
在取舍分明一声快门中便瞬间陷于一朵蛛网状迷光。应有悔？
红色酒滴映出一脸快意恩仇，难怪水是唯一倒影能拯救之物，
背景华灯不过是一池柠檬片漂浮的虚妄，早在上一秋季干透。
摘下冶炼吧你们是一群雅盗在朦胧中彼此相安无事宛如一梦。
移轴摄影（Tilt-shift photography），即移轴镜摄影，泛指利用移轴镜头创作的作品，所拍摄的照片效果酷似缩微模型。
在移轴摄影的镜头下，地球变成了地球村，而他终生生活的家乡则似乎小成了一座岛：“他的一生像一把贝壳，散落在这小岛上。”他几乎能以全景模式捕捉到自己脚印曾遗落的地方。于是，穿城而过的火车便成了玩具电车：“鲑鱼红的斜顶、珊瑚骨似的窗格——／叮叮当当的小电车在附近转圈。 场上穿桌式足球服装的选手。／（花心萝卜比利驾着气罐车，像拖着一节电池穿过街道，在门口停一秒，／笑着喊道：‘喂，大思想家！ ’ ）”这微缩给他瞬间活在水晶球中的的幻觉：“他还在那里，活着，也没有衰老……遥想百年之后自己浮在空中，看到家门口那只细小的拉布拉多像虫子又钻出树洞。”当然，这只是在注视一滴全息的水时的瞬间错觉，当照片挽留旧日色彩与形态时，周围早已星霜挪移。
移轴五十年
他的一生像一把贝壳，散落在这小岛上。
后来捡起它们时，却轻易得像用指头在沙中画一个圈。
鲑鱼红的斜顶、珊瑚骨似的窗格———
叮叮当当的小电车在附近转圈。场上穿桌式足球服装的选手。
（花心萝卜比利驾着气罐车，像拖着一节电池穿过街道，在门口停一秒，
笑着喊道：“喂，大思想家！ ”。）
他有过硬调子的时刻，和洁白如云雀的时刻，
更多的时候，商场和喷泉像带柔和脚光的圆盘，
一直旋转，模拟出时间流逝的幻觉。
他还在那里，活着，也没有衰老，
（有时过山车的塑料“卡塔”声使他耳背。）
只是方向感变得朦胧。
嚼着轻糖果脯，遥想百年之后自己浮在空中，
看到家门口那只细小的拉布拉多像虫子又钻出树洞。
绘画主义摄影是盛行于二十世纪初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。
绘画主义与画家库尔贝和理论家尚弗勒里所领导、以真实、客观、精确为准绳的写实主义绘画是相对的。
在绘画与摄影边界日趋模糊的时代，“绘画主义”邀请古典迷恋者心甘情愿陷入穿越的幻象，于是有了这份“摄影师”与“人物模特”间的契约：
“闪光灯亮过后，如乙方有人对摄影器材表示惊奇、疑惧或趋避，／而非首先奔向化妆间卸妆，则甲方加一分。”“项目结束后三个月，经调查乙方无心观影，或迷恋《马丁·盖尔的归来》《郁金香狂热》胜过《星际迷航》，甲方加三分。”它的影响貌似浮光掠影，却在主角记忆深处永久驻留，仿佛一片人间飞地。
扶手与裙摆，绘画主义的
甲方：摄影师（他一直辩称自己为油画家）
乙方：人物模特
附属设施：“雅典学院”式服装、假发套、水罐、猩红帘幕、
地毯（下面住着一群
21世纪进化程度的白蚁）
玫瑰、雪滴花、鸢尾、红菊、花瓶若干、葡萄一串
1.闪光灯亮过后，如乙方有人对摄影器材表示惊奇、疑惧或趋避，
而非首先奔向化妆间卸妆，则甲方加一分。
（例：“那是什么？ 眼睛被狠叮了一下，快瞎了……”
“先生的构图让我想起德拉克洛瓦，你们见过面吗？ ”）
2.若将作品送上门时家属对摄影师身份产生误会，甲方加一分。
（例：“我想您搞错了，我并不是收藏家。”）
3.若对拍摄一事不知情的乙方家属见到作品后，表示对其家族
美貌及优雅血统的褒扬和敬意，或有关于年龄的评价语，甲方加二分。
（例：“瞧，那时候她比你还要年轻呢！ ”
“多向她学学，那份优雅端庄，这是我买过的最贵的镜子！ ”）
4.项目结束后三个月，经调查乙方无心观影，
或迷恋《马丁·盖尔的归来》《郁金香狂热》胜过《星际迷航》，
甲方加三分。
5.如乙方遇到果酱、巧克力酱和黄油，第一反应不是蘸一点品尝，
而是用小刷子涂在手背上，对着阳关烘干。
甲方加三分。
（例：“那把维多利亚式扶手椅就是这个颜色……噢我的手背怎么又变粗糙了？
喂，等等，干吗急着走？ ”）
本合同一式一份经乙方签字同意归甲方保管。
有效期为双方有生之年。
乙方一切古典主义后遗症与甲方无关，更不得索赔。
除造物主与甲乙双方，不可有第四方知晓作品中人物身份。
《每个人都藏着一页超现实》导读超现实主义摄影是兴起于20世纪30年代的一种形式主义的摄影流派。以剪刀、浆糊、暗房技术作为主要手段，在作品画面上将影像加以堆砌、拚凑、改组，任意的夸张、变形，创造一种现实和臆想、具体和抽象之间的超现实的艺术境界。
“她宣布将那座浮岛借给它们二十年：／那些海浪状的猩红之花、和它们会啼哭的黄金穗。／有必要与它保持距离：／这时常出现在街区拐角处的空中巨石，看起来就像一艘古战船。／它使她一切站立之地沦为“世界尽头”，／低头，石芽与溶沟交错的陡崖分明通向地狱。”
超现实是介于日常生活间的夹层，似乎不占用空间，却犹如插画般频繁出没。有时是惊喜，有时又是困扰。
诗人向以鲜曾评价此诗：
之前，我所接触到的殷晓媛，一直是以长诗或史诗为人们所称道的。她所创立的百科诗派在当今诗坛风标独树，其弘博古今的格局，吞吐八荒的气象以及超拔惊异的控制能力，置之当世，不啻为一道奇诡的诗歌秘境。通常来说，擅于长诗者，于短诗一途或失之疏阔，或失之矜持。而晓媛这首短诗《每个人都藏着一页超现实》却让我耳目一新，这座浮岛一开始就具有超现实的成分（让人想起达利的图象）：岛上的花朵是猩红的，形状和海浪接近，并且啼哭着黄金一样灿烂的穗子。这浮岛存在于大海吗，当然了，但也未必不会存在于庭院、城市街区拐角、客户的图纸或虚空躯体的内部。这浮岛会沉睡吗，当然了，但也可以唤醒，并且有一千种唤醒的方式。这时，保罗意外地出现了，这个男人是谁！他有两种面貌：一种是人（客户或同事），叫保罗；还有隐蔽的一种，羊角、人面、马身，他是拉庇泰国王伊克西翁和云的后代吗？保罗最后接管了那座租出去的浮岛，因为来自虚空躯体内部的投影，不断折磨着岛的主人。是的，我们每个人内心深处，都秘藏着这样一座浮岛，都书写着这样超现实主义的一页，既是我们的想要梦见的，也是我们想要逃离的。突然想起几年前，我在茫茫大海中，写下的那首《致印度洋上的一只鸟》：“俯仰之间 沧海如同逝羽/请让我仔细端祥/就像端祥一段往昔/无论是苏东坡的大雪/还是印度洋的深渊/都只是一页人生笔记”。看来，这页人生笔记，用殷晓媛的话说，也是超现实的一页。
每个人都藏着一页超现实
她宣布将那座浮岛借给它们二十年：
那些海浪状的猩红之花、和它们会啼哭的黄金穗。
有必要与它保持距离：
这时常出现在街区拐角处的空中巨石，看起来就像一艘古战船。
它使她一切站立之地沦为“世界尽头”，
低头，石芽与溶沟交错的陡崖分明通向地狱。
有一千种传说的唤醒方式：拍击、冷水、疼痛，
或自我暗示：我只是走在白昼光洁的马路上，什么也没看见。
那座庭院是被剪辑的，那河岸也是。
她想它们不过是来自虚空躯体内部的投影。
但现在，它们奇迹般飘逝了，不复出现。
“今天修图要全部完成，明天交给客户。”
她收拾好文件要走了。匣状电梯、瀑布墙、带熏香的洗手池。
她和保罗说“明天见”。
并没透露过，他有时羊角、人面、马身。
但保罗知晓这一切，是他接管了那座岛，为了它不再纠缠它的主人。
（文中所有图片来自网络）
《幻术人间》为殷晓媛诗选《播云剂》其中一卷。
销售“百科诗派创派十周年年鉴”的书店：
已收藏百科诗派著作和发出藏书邀请的图书馆（不完全统计）——
美国国会图书馆、大英图书馆（英国国家图书馆）、俄罗斯国立图书馆、爱尔兰国家图书馆、捷克国家图书馆、挪威国家图书馆、法国国家图书馆、法国国立大学图书馆、多米尼加国家图书馆、摩尔多瓦国家图书馆、斯洛文尼亚国家图书馆、拉脱维亚国家图书馆、尼泊尔国家图书馆、斯德哥尔摩图书馆、纽约公共图书馆、Biblioteca Palafoxiana图书馆、赫尔辛基图书馆、盐湖城公共图书馆、洛杉矶公共图书馆、新加坡国家图书馆、巴伐利亚州立图书馆、佛罗伦萨国家中心图书馆、英国驻华大使馆教育处、葡萄牙驻华大使馆、荷兰驻华大使馆文化与新闻处、意大利大使馆文化处、奥地利驻华使馆、比利时驻华大使馆、巴西驻华大使馆、中华人民共和国驻法兰西大使馆教育处、柏林中国文化中心、斯里兰卡中国文化中心
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